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最近更新2020-03-20 20:19 （六）钱载的幽修漏与瘦透皱
- 正文
- 前言
- 附记
- 一、鉴赏论（一）钱先生的“擘肌分理”
- （二）论“一字之差，词气迥异”
- （三）论诗注引文
- （四）论注诗要识作者手眼
- （五）论引后注前
- （六）论纠正误注
- （七）元好问论黄庭坚诗解
- （八）元好问评苏诗
- （九）注明诗旨
- （一○）注诗要识用典意
- （一一）理趣诗解
- （一二）理趣和理语解
- （一三）婉曲和理趣解
- （一四）折柳解
- （一五）想与因的结合解
- （一六）断章取义与破除执著解
- （一七）论言为心声
- （一八）论“观物不切，体物不亲”
- （一九）论诗词的寄托说
- （二○）李贺《恼公》诗赏析
- （二一）李商隐《锦瑟》诗赏析
- 二、创作论 （一）模写自然与润饰自然
- （二）“选春梦”的创作论
- （三）谈灵感
- （四）谈“活法”
- （五）谈妙语
- （六）抓“诗思”
- （七）创作前的精神准备
- （八）“即物生情”与“执情强物”
- （九）心以应物，意到笔随
- （一○）“以俗为雅，以故为新”
- （一一）写实尽俗，别饶姿致
- （一二）论若即而离
- （一三）行布
- （一四）水清石见与水中着盐
- （一五）设想与同感
- （一六）写景手法
- （一七）写水中倒影
- （一八）作对仗以不类为类
- （一九）对仗和用韵的因难见巧
- （二○）避免词意重出
- （二一）引申
- 三、作家作品论（一）论陶渊明
- （二）历代论陶渊明诗（1）
- （三）论唐宋人推陶诗
- （四）论庾信诗赋
- （五）论张籍诗
- （六）论白居易诗
- （八）论李贺诗的风格
- （九）李贺诗以玉石作喻
- （一○）李贺诗在飞动中含坚凝
- （一一）李贺诗的朴健疏爽
- （一二）李贺感流年而驻急景
- （一三）评司空图《诗品》
- （一四）论梅尧臣诗（1）
- （一五）论黄庭坚诗
- （一六）论杨万里、陆游诗
- （一七）论赵孟頫诗
- （一八）论竟陵派诗
- （一九）竟陵派诗论
- （二○）论阮大铖诗（1）
- （二一）论叶燮诗
- （二二）论方苞
- （二三）论钱载诗 （1）
- （二四）论学人之诗（1）
- （二五）论赵翼诗
- （二六）论田雯尊宋诗
- （二七）论诗文之累
- （二八）评黄遵宪诗（1）
- （二九）评严复诗
- （三○）评王国维诗和论
- （三一）评苏曼殊论诗人
- 四、文学评论（一）以文拟人，形神一贯
- （二）好诗似曾相识
- （三）论圆
- （四）论“不着一字，尽得风流”
- （五）论水月镜花
- （六）诗有别才别趣
- （七）以禅喻诗
- （八）论神韵、性灵、格调
- （九）性灵与学力
- （一○）神韵与典、远、谐、则
- （一一）活法与死法
- （一二）活路与死门
- （一三）诗中理语
- （一四）评袁枚诗论（1）
- （一五）评《红楼梦评论》
- （一六）消纳
- （一七）附录
- 五、文体论 （一）论诗乐离合
- （二）文体递变
- （三）诗文的侵入与扩充
- （四）以文为诗与以诗为词
- （五）柏梁体
- （六）章咒气与偶颂气
- （七）以诗品作诗
- （八）传记通于小说
- （九）八股文通于戏曲
- 六、修辞（一）博喻（1）
- （二）曲喻
- （三）曲喻和双关
- （四）喻之二柄
- （五）喻之二柄异边
- （六）通感与摹状
- （七）仿拟 （1）
- （八）比拟不当
- （九）以目拟文
- （一○）反仿
- （一一）拟人与借代
- （一二）言用与借代
- （一三）对偶
- （一四）当句对
- （一五）翻案
- （一六）出处
- （一七）练字 （1）
- （一八）“丧”字异读
- （一九）改词
- （二○）“鸭先知”辩
- （二一）窠臼
- （二二）修辞疵累
- （二三）句式变化
- （二四）章法
- 七、风格（一）南北文学风格之别
- （二）唐宋诗风格之别
- （三）杜律的雄浑与韧瘦
- （四）公安竟陵与前后七子
- （五）王士禛论专名助远神
- （六）钱载的幽修漏与瘦透皱
