《求救的人》最新的方是它有很少的戏是在厂棚拍摄的，电影中百分九十的镜头是实取景，面的演员除了主演员外，是码头的群众演员，服装方面一改那华丽的具服装，直接从码头的工人那收购，做了现实的原生态反应。
些电影理念，部分历史的新现实主义（《求救的人》被新现实主义电影奉源头，是因原因。），有一些采了格尔逊的纪录片手法，让镜头显异常真实，极具感染力。
我所做的些修改，不但让斯登堡斯蒂勒（他所搭帮手）佩服五体投，更是让格菲斯感慨万千，老头子一见我就抱着脑袋说己老了，落伍了。
比《色戒》，部电影的进展速度不是很快，但是因我、格菲斯、斯登堡、斯蒂勒的精雕细琢，加色的摄影、表演，使部电影比色戒，精致一些。
果《色戒》比喻一变化姿暧昧义的梦的话，那《求救的人》就是一副精致入微的写实画，无论是风格，是手法，两部电影截不同。
拍电影的段间，托马斯版公司告诉我《蒙太奇论》卖很，已经翻译德语、法语、俄语、斯拉夫语等各语全世界……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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