戲劇情節，在結構具有「衝突」（conflict），這是不否認的素一，是劇藝從業人員的一句口頭禪。普遍有此認識，固幫助戲劇藝術的進步，但由於過份偏執於刻求其「衝突」的效果，就產生了種種流弊。
最顯著的是「暴烈」場面太，總為有行動的、直接的形象的「衝突」表現，才是唯一力量，致忽略了其他素的求，尤不重視對「氣氛」（atmosphere）的營造，不分任何情節，快節奏的推演，加直線條的衝突為已足。於是乎，儘見的是爭吵、打鬥、哭泣、死活或其他暴烈場面，但壓根對觀眾就不產生感力與共鳴，過後一無所。這種偏向，有時候發生在電視劇，則比電影尤有過。對於資在氣氛加意營造其感力的戲，卻一概認為「推步」太慢為不取。有人說，這是因為對劇情不求深入了解與詮釋。有人說，這是由於藏拙避重就輕，因為營造氣氛掌握氣氛，是具有真實功力的。再就是必的過場戲，是為營造氣氛推向高潮的加力檔，有時是不宜一概抹煞的。
認真說來，戲劇的「懸疑」感（suspension），應比「衝突」更為重，正同一篇說的「讀」，使人有繼續的興趣與意願。二……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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