在罗伯特·穆齐尔的《有的人》（一九三〇至一九四一）中，克拉丽丝瓦尔特两人，“像两齐头并进向前冲的火车头一疯狂”，在四手联弹，演奏钢琴曲。“坐在的椅子，他并不因任何情狂怒、痴迷或悲哀，或者说，每人完全是别的什疯狂……”“有音乐的权威将他联合在了一（……）。的一融合，正在突生恐慌一，在灾难一刻前毫无相同处的百千人，始做同的动，生同荒诞的叫喊声，瞪眼睛，张着嘴……”他有着“疾风暴雨般的沸腾，内深处本质的情感活动，就是灵魂的生理深层模糊的动，在追求着永恒的语言。正是一永恒的语言，将人联合在一”。
一讥讽的目光并不仅仅投向音乐，它更深入，深入音乐的抒情本质，深入那莫名的欢快，正是一欢快，滋养着节庆，乃至屠杀，将体转化痴醉的牧群。罗伯特·穆齐尔一反抒情的恼怒让我弗兰兹·卡夫卡。卡夫卡在他的说中，厌恶一切情感的夸张动（一点使他与德国表现主义派完全区分）。他创《国》，正他己所说，就是了与“情感泛滥的风格相立”；在一点……（内容加载失败！）
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