1977年我毕业分配北京电影制片厂；1988年底调中国儿童电影制片厂；2002年调北京语言至今。虽已身在快15年了，却并完全不再关注中国电影电视剧业的展趋势——在讲文现象，往往讲影视现象。不论本科生是硕士生，毕业论文选择中国影视研究方向的不少。
1980年，中国电影业始了“文革”的“复苏”期，师云集，有一千几百名员工号称中国电影业“龙头老”的北京电影制片厂，十年内最就年度完十二三部电影已。
“复苏”期有乐观情况——年任何一部新电影向关系单位赠送关系票，厂内各部门往往因分的关系票少产生意见，皆抱怨本部门的关系票不够赠送。
20世纪80年代从始至终，举凡一切认文艺术应肩负推动社进步责任的说、报告文、诗人，电影或戏剧编导几乎近本涉及“反思”题材，根本不曾涉及的肯定是少数。
刚刚经历“文革”，耳闻目睹使人悲令人怒的林林总总，完全不形文艺术化的品，实在违反本。
“反思”深了，呈现失，便被批判“缺德派”沦镖靶，遭“歌德派”围剿。
文化艺术监管部门的同志每每恼……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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