《奥尔梅骑士》的脚本，是专门昂热戏剧艺术节写的。它几年前在同场合演并表的卡尔德隆的《信奉十字架》，遵循同的原则：着重考虑，现在仍着重考虑向演员提供一既忠原、又适演的文本。
从由改编逐字应，翻译一部剧本有处理方式。我认，无论哪位译者不应忘记，剧，例莎士比亚，或者西班牙的伟剧，首先是演员写，写的东西旨在演。但凡演员懂，一句台词头是现在分词或者一从句，就难口。的语句，在我掌握的译本中常见，拿舞台的术语说，就是缺乏“攻击力”。一主句则不：及物动词、叫喊、否定、疑问、呼唤，是组一行动文本的素；行动的文本直接表现人物，同带动演员。黄金世纪的西班牙戏剧，情节剧情展的速度放在首位，句型就尤不缺少。洛贝·德·维加例，他就是我电影剧本者的一人，是最产者。他采短促的场次，频繁更换点，人物不断。他几乎总是了情节的展牺牲理分析，色证实了梅雷迪斯 的论断：梅雷迪斯谈西班牙的伟戏剧，首先就定格“急促的脚步……（内容加载失败！）
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