正是我四部电影称“最的光”的真正意思，绝不是比较、甚至排他觑侯孝贤就点耐，四部东西，无视他日完整雄、总其的《悲情城市》《戏梦人生》，及他更勇气十足深入陌生城市中的品《南国，再见南国》、《千禧曼波》等等；更不是某老“左翼”的制式乡愁，修改历史记忆的方式，硬说某一段贫穷、封闭、蒙昧的岁月远比今强千倍万倍云云。
所谓最的光，指着一不再回返的幸福感，不是因它无匹从我眷念不休，是倒，正因它永恒失落了，我是怀念召唤它，它因此才无匹。我的青春岁月正是（其实它极苦极糟糕），正侯孝贤所启示我的，青春是此幸福光的一部分已。
每的说、的电影导演至少有一部幸福的说或电影，像《百年孤独》加西亚·马尔克斯，像《夏先生的故》聚斯金德，写完拍完就再有了，因它不是源生概念（源概念就容易复制了，不管它属技艺质或人生信念），是源生最实体的、最原初的浑经验，有一次的经验——你很难说诸“我再次尝了……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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