郑板桥的书法，怪，但怪有意趣，有品味。险中求劲，乱中求，有一点像苏轼所说的“新意法度中，寄妙理豪放外”。
明末清初的书法，已走入“馆阁体”的死胡同，有识者力求变法。一即是“丑”“怪”破俗，张瑞图、傅山等；一则是稍一点的碑兴。“扬州八怪”是属“丑”“怪”破俗一类的，在书法领域，就最的是郑板桥金农。
郑板桥的书法，将正、行、草、篆、隶冶一炉，甚至杂画法，乍一，确实有点怪诞。《广陵诗》说他“少楷法极工，谓世人奇，因正书杂篆、隶，又间画法，故波磔中，往往有石文兰叶”。他称己的书法是“六分半书”，取不足八分意。笔胆，粗细比强烈。结体左低右高，整字偏离中轴，向左欹侧。在章法，有甚至打破行的概念，追求整篇品的完整气势，被人戏称“乱石铺街体”。
此帖在郑书属比较规整的，笔结体虽是郑书风格，章法却比较传统，但字字照应，神气完足。
《卢延让苦吟诗轴》，行书，清郑燮书。纸本。纵141.50厘米，横70.60厘米。
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