阵子杜琪峰的《黑社》闹哄哄，借此反思电影影像的暴力问题最不。Karl French编的《银幕暴力》（S Violence）是一本不俗的入门书，其中有不少文章提暴力的重新阐释。本行中的说Poppy Z-Brite在《暴力的诗意》有一精辟观察：一般观众暴力电影接受不，是因电影摒弃了电视的逻辑，者一旦处理暴力题材，往往强化正常与变态间的差异，通主客的立肯定了观者的德超位。电影不套妥协，它惯客观的呈现；者更进一步《生杀人狂》例，说明观众电影接受不并非因鼓动暴力的意识形态，是暴力有批判的意向，才是最一般观众不安处云云。
由此反思《黑社》的暴力元素颇堪玩味，首先社团规条的仪式处理，基本了高度风格化的方法经营，且配合量旁白代背景，又有罗佑的音乐引人入戏——简言就是与仪式相关的现实迫力消弭，仅影像的风格化组织，予再现的表达，从中的暴力洗涤。我指暴力不一定在血横飞的镜头，由社团规条的仪式，就算不涉及血的展现，同给人毛骨悚的效果。一点在桂治洪的《记茶楼》（1974）及……（内容加载失败！）
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