——黄精甫案例分析
《复仇者死》，不禁彭丽君近著《黄昏未晚——九七香港电影》中，“视觉剩”的概念分析黄精甫的专文。我相信由黄精甫的短片始，抵有什人反黄精甫的品，视觉效果一向人物的感觉，此所彭文分析《江湖》及《阿嫂》均现人物视觉附庸倾向，确属中肯见。不者黄精甫“失败”寻找的解说，从表达人独有钟情的感受，我又觉不妨延伸一次话。
彭文黄精甫重“视觉”弃“叙”的创策略，尝试提背的基础，且录像艺术的例子证，反映叙已跟意识形态挂钩，“故”则被视表达情感及建立价值的工具，是主攻视觉反叙，抗衡全球文化霸权的策略一。录像艺术叙抗拒的风气固是实情，但我认不宜铺陈背景引导读者循此方向解读，最重的原因是黄精甫即使由实验的短片始，其实从有呈现抗拒叙的倾向。他迄今被一致认最功的代表《福伯》（与李公乐合导，2003），更是视觉形式与叙内容（父子由立同体的复杂探究）精准结合的佳示范（黎德坚编剧）——他其……（内容加载失败！）
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