由衷言，罢《音乐人生》，情较《水围的日与夜》更加沉重。香港电影的“传统”，是从不直视己的社存在状况的。（记凤毛麟角的《一楼一故》吗？）即使偶见例外，往往矛头针草根阶层，仿佛那才是“社真实”的一面，由《笼民》《水围的日与夜》，其实叫背不无的潜背景在内。
一方面固因不少电影导演早已属中产阶层（我并非指他的身，是指在担任导演岗位的身份已更易），己外的阶层属抱持更的奇乃理所的情。更重的，是香港的中产阶层一向保守态浓厚，他直面剖陈阶层最明显的伪善特质，相信不啻是方夜谭的构思。
此所我认《音乐人生》在2009年的现，弥足珍贵。张经纬手的素材有限（主2002的捷克旅今昔照的材料），是在他刻意经营的剪接，我由一始充满欢欣骄子的黄正，逐步走终局的迷惘惨绿问题少年路——背清晰带问题关键：是什毁掉才横溢的少年？才主体的少年，又什挣扎才避免被毁掉的场——文本的魔鬼是黄正的父亲，但那恰……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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