因《烈日空》，我不期又拿《靓妹仔》（1982）翻。请不误，我不认两者由角度层次有何相近处，但忽却由衷感慨：《烈日空》除了有曾志伟在幕策划外，是否更需有文隽在前台构思宣传策略，从激化《烈日空》的讨论，令电影不致被困半死不活的窘境。
是的，我不甘，笔一刻《烈日空》的票房仍不十万。我明白今香港电影早已背负不少恶名，扭转乾坤委实谈何不易，但回头再李焯桃年《靓妹仔》映前，又确实不禁令人回首向往。
我所指的是社反应无从推断，但文隽及麦雄的组合，的确善制造焦点，甚至不惜具争议的话题，吸引社不同角落的“持分者”众声喧哗的激辩。中涉及的“持分者”固有电影界人士，是电影中所谓的“写实”创理论，又或是纪录片的拍摄风格，惹影评人的质疑及澄清；至若教育界的“持分者”（司徒华代表）电影的哗众取宠不无非议，像现针德主义的正反争论（李焯桃更仔细指，即使持泛德主义的立场，因应摘取《靓妹仔》的不同场面，从截不同的正反解读结论）。纷呈的……（内容加载失败！）
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