果说港产力在2010年的半年呈现喜的活力，我相信不有太人持反的意见。其实的关键是不少港产片终“回”——尝试从前的现实世界挑选素材，再加创挥。，不是说全无异例，罗卓瑶及方令正的《梦》正是益沉溺在人虚空肤浅世界中的明证。
不从整体言，即若表面重构黄金楷模的《72租客》，放轻了南北式民族熔炉戏，一定程度的社怨气注入文本中（产商打工）。就算是复制爱情品方程式的《全城热恋热辣辣》，同摆公式化的思维，中年男女迟暮情愫网罗其中（张友及刘若英那一段，正是全片最有神采的部分），至少幕班底渗入代通变元素的努力。
《月满轩尼诗》及《安非他命》属视点锁定在微观族群的品，且创人是认真及严肃的态度待。沿此路行的有续的《囡囡》，毕国智援少女主题，肯定在映惹社及传媒关注。我人认今年最懂捕捉代氛围，从制造商业噱头诱人入场的创人非彭浩翔莫属。《志明与春娇》的吸烟族群固觉有人关顾，由此更因社群影子欣入场（反杨千余文乐的暧昧关……（内容加载失败！）
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