我一直强调此此刻的香港电影令观众重拾信，首务是直面现实，通电影让人感受眼前的香港气息。此旨并非品停留在肤浅的现实主义倾向求，即使20世纪80年代任何功模式及类型隔代挪，问题在何重塑，增加了怎的材料进，从反映此此的代氛围。惜，近年“借尸魂”的优秀杰极罕见，反从回应现实角度的品，仍偶有所闻间有色。
是我同认所谓涉足现实题材，观众需清楚辨识优劣坏。2009年的独立精品《明媚光》及2010年的主流品《志明与春娇》均从不同角度说明：我银幕的香港真实面貌是渴求。反，功化的包装滥，《维利亚壹号》所谓产霸权的控诉，便清楚见说话及哗众取宠的企图。实，杜琪峰今次的《夺命金》正是一色的示范，说明即使中有明确立场（导演再三批评产及金融业界的贪婪），表现文本中一切仍平衡中肯务，品才构了打动人的力量。随便举一例，《维利亚壹号》中凡涉及业界牵连，无不极简化的抹黑态度处理，由收楼员放蛇入屋所谓买卖的贪婪相，采取极端化的表现方……（内容加载失败！）
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