相信有人桂治洪的电影，感受不他的怨气。实，联结现实中的他照言，就更加容易整全的面貌，此所在访问中他不电影的记者直斥其非嗤鼻（《南国电影》266期，1980年5月号），但又不无处处流露现实环境制约的觉，不抒电影不卖座便什不是的商业至言论。我认正是桂治洪的核精神所依，底明知难摆身处环境的宿命桎梏，但又不甘场撒手投降，是便在电影中建构塑造一又一与命运抗的悲剧人物——是的，那是悲剧人物非英雄角色，因桂治洪很清楚世有公义存在，一旦勉力就违。他歌谣乃至不死蝙蝠侠包装颂赞哥，甚至露骨“卧底”涂脂抹粉，正是利《哥》（1975）谋杀《记茶楼》（1974）的最佳示范。
是在他镜头，现一众不同面貌的任角色，各情或孤忿无声抗战——他激的正是一民粹的认同快感。《哥》的例子说明他不接受由的创掣肘，故此不若功人物抹黑至死！反尽管观众未领略人创深意扼腕（1980年的《万人斩》数他最的传世力，却被人形容挂羊头卖狗……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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