20世纪80年代一度兴的香港青春电影热潮中，我认不无代意义。隔20年，社流行文化整体均80年代奉圭臬，有人认不无怀旧风潮的催化，“30／20”（30年一循环怀20年的旧）定律视，固不无理。但更重的，是年的确现了一批相关文本，供人回首重省空的蜕变演化。
所谓代意义，乃80年代属香港流行文化飞高扬的年代，新旧价值替角力，均处敏感的紧张期。60、70年代的青春反叛岁月不同，那候的照点，主西洋的舶流行产物本，是就了新浪潮一众的先行创人。但回归本土落实在具体空，一浪者所面的，肯定就是主导众市场口味流向的春春受众，是青春逆旅配本土色彩，就不回避的代挑战又或是创责任。
有趣的是，我现不少青春片，是四人行的角色设计锁定戏剧模式。擅长专攻青春片的蔡继光此最乐此不疲，《柠檬乐》（1982）中既有清纯爱的周秀兰，但爽朗方做舞女谋生的陈佩茜、贪玩豪放的富女露云娜，及正直重情的肥妹班长卢业瑂，同简单清新的青春恋曲添加重的戏剧元素。及蔡继光再接再厉，《青春怒潮》（……（内容加载失败！）
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