某些照片——苦难的象征，例一九四三年华沙犹太人隔离区那张快照，一男孩举双手，正被押送火车站，运往集中营——像死亡象征物一，做沉思的象，加深我的现实意识；世俗偶像无妨。但若做的话，似乎相应需一神圣或冥的空间，便观望它。在现代社，公共空间的主模式，是型商场（是机场或博物馆），专门严肃情的空间十分稀少。
在术馆观展示他人的痛苦的悲惨照片，似有轻薄嫌。即便是那些其吸引力，即其感染力似乎永远不减的终极照片，例一九四五年集中营的照片，其分量因观点不同，例在摄影展览馆（巴黎的苏利厅、纽约的国际摄影中）、在陈列代艺术的画廊、在博物馆目录册、在电视、在《纽约报》的版面、在《滚石》杂志版面、在书本，生变化。一张见相册或印粗糙新闻纸的照片（例西班牙内战照片），一拿雅妮丝比精品店陈列，感觉就不一了。毎张照片，有一观环境。环境已不断繁殖增。意利便装制造商贝纳通在一场声名狼藉的广告攻势中，利了一名克罗亚阵亡士兵血迹斑斑的衬衫的照片。广告照片在野……（内容加载失败！）
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