兰斯站在落窗的角落，放眼着整屋子，脑海构思着“水果硬糖”的构图。
一世，卫·斯雷德的镜头运并不精妙，但效果却十分色，他量运放特写，许画面中，两位主角的脸部表情将整画面填满，仅仅有不四分一的空间留给了背景画面，所卫利了红色的墙面强化情绪冲突的感觉。
的做法，功处就在将演员的情绪放极致，且无形中制造了一难言喻的压迫感，导致整观影程十分压抑；但缺点十分明显，缺少人物的挖掘，缺少角色关系的勾勒，更缺少了空间的利。
说，卫镜头运有一清晰思路，有候一些镜头拍摄觉了，他就直接了，并有专门的构思，更有精的设计。利镜头的构图方式、运行轨迹切换角度等等，达情绪引导、故铺垫、理暗示等目的，在方面，墨西哥导演亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳图（Alejandro Gonzalez Inarritu）堪称杰代表，尤其是他的集“鸟人”“荒野猎人”。
原版中的特写镜头，兰斯不打算放弃，但兰斯却希望更运中景、乃至全景，将海莉杰夫间的关系更加立体化表现。尤其是猎人……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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