让我两件分清楚：一件是，遭人遗忘的音乐原理平反的普遍倾向，的倾向渗透在斯特拉文斯基他同代的伟曲的品中；另一件是，斯特拉文斯基其他曲的直接话，一次是柴夫斯基，另一次是佩戈莱西 ，又跟杰苏阿尔 ，等等；些“直接的话”，亦即一部或那一部旧有的品、或那具体的风格进行重新编曲，是斯特拉文斯基特有的手法，实际，在他同代的曲身是找不的（在毕加索身却找）。
阿诺 此诠释斯特拉文斯基的重新编曲（我且异体字突一些关键词）：“些音符（说的是那些不协调的、格格不入的音符，像是斯特拉文斯基在《普尔钦奈拉》 运的那些音符——米兰·昆德拉注）曲习惯语施加暴力留的痕迹，人在些音符细细品味的，正是暴力，正是粗暴待音乐、某方式谋杀音乐的手法。果说不协调在是主观痛苦的表现，那，不协调带的粗粝刺耳现在有了新的价值，它了某社约束的标记，它的代理人是位引领潮流的曲。他的品除了约束的标志外，别无其他素材；约束乐曲主题说，是外部的必……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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