浸染日本古典戏剧至深的三岛由纪夫，文品中处处见“”剧、“歌舞伎”、“狂言”、“谣曲”甚或希腊悲剧的影子。有的取其豪华壮丽的场景，有的吸收缠绵俳恻的情节，无论追求绚烂的“式”或采撷动人的“精神”，三岛的说世界俯拾见日本传统的戏剧精髓。他所传统艺垂青，追溯其幼年期；由祖父母同住，经常随长辈观赏歌舞伎的演，使进入後的三岛戏剧痴狂，不仅己撰写剧本，甚至亲身粉墨登场：昭二十七年（一九五二年）十一月东京帝国剧场演处女《弁娘女男白浪浜松屋店先的场》，後便一头栽进梦似幻的戏梦人生，直至昭四十五年十一月二十五日在卫队前演的切腹杀一幕，何尝不是悲剧中最壮烈的终结方式。在三岛的生死观中有强烈的爱国危机意识，有中世的末代绝望悲调，纠结的矛盾不仅反映的品中，在现实人生中尽情演，真令人不不喟叹人生戏、戏人生。
回本书主品《女神》，观其铺陈，相信令许读者觉情节颇富戏剧。周伍是一病态的完主义，他己的妻子——依子塑造目中十全十的女神形象：外表雍容华贵，仪态端庄……（内容加载失败！）
(ò﹏ò)
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